固定摄像与运动摄像(何为运动摄像?运动摄像有哪些基本方式?)

1. 何为运动摄像?运动摄像有哪些基本方式?

运动镜头包括：推、拉、摇、移、跟这五种基本形式。

在这基础上还发展出一些变化形式和运用辅助机械的形式。

垂直运动的推镜头、拉镜头、跟随镜头、水平运动的摇摄镜头、移动镜头、垂直运动的升降镜头、不同角度的悬挂镜头、倾斜镜头、不同物体的主观镜头、物镜、空镜头、变焦镜头和综合镜头。

推镜头是指角色的位置固定，镜头从全景或其他场景由远及近推至被摄对象，逐渐推入角色的特写或特写镜头。它的主要功能是描述细节、突出主题、刻画人物和制造悬念等。

2. 运动摄像的种类

拍摄方式有：平摄、仰摄、俯摄、顶摄、倒摄、侧反拍摄等。

1、平摄

平摄是摄影（像）机与被摄对象处于同一水平线的一种拍摄角度。平摄一般可以分为正面、侧面、斜面三种。

2、仰摄

摄影（像）机从低处向上拍摄。仰摄适于拍摄高处的景物，能够使景物显得更加高大雄伟。用它代表影视人物的视线，有时可以表示对象之间的高低位置。由于透视关系，仰摄使画面中水平线降低，前景和后景中的物体在高度上的对比因之发生变化，使处于前景的物体被突出、被夸大，从而获得特殊的艺术效果。影视教材中常用仰摄镜头，表示人们对英雄人物的歌颂，或对某种对象的敬畏。

3、俯摄

俯摄与仰摄相反，摄影（像）机由高处向下拍摄，给人以低头俯视的感觉。俯摄镜头视野开阔，用来表现浩大的场景，有其独到之处。

4、顶摄

摄影（像）机拍摄方向与地面垂直。用顶角拍摄某些杂技节目或歌舞演出，有独到之处。它可以从通常人们根本无法达到的角度，把一些富有表现力的造型，拍成构图精巧的画面。顶摄的作用还在于它改变了被摄对象的正常状态，把人与环境的空间位置，变成线条清晰的平面图案，从而使画面具有某种情趣和美感。

5、倒摄

电影摄影机内胶片经过片门时，以反方向运转进行拍摄的方法。用这种方法摄取的物体运动过程，以正方向运转放映，可以获得与实际运动方向相反的效果。倒摄常用以拍摄惊险场面。在电视摄像中，也常用倒摄方法。

6、侧反拍摄

从被摄物的侧后方拍摄，叫侧反拍摄。这种摄法，人物几乎成为背影，面部呈现较少，可以产生奇妙的感觉。

3. 常见的摄像机运动包括哪几种方式?

摄像机是一种把景物光像转变为电信号的装置。从能量的转变来看，摄像机的工作原理是一个光－－电－－磁－－电－－光的转换过程。

　　摄像机所以能摄影成像，主要是靠镜头将被摄体结成影像投在摄像管或固体摄像器件的成像面上。

景深原理在摄像上有着极其重要的作用。正确理解和运用景深，有助于拍出满意的画面。光圈、焦距和物距是决定景深的主要因素。

　　变焦距镜头具有在一定范围内连续改变焦距而成像面位置不变的性能，已成为家用摄像机上运用最广泛的镜头。

　　自动聚集装置有四种工作方式，即红外线方式、超声波方式、海耐乌艾方式和佳能SST方式。它们都有较高的测量精度，分别被应用在不同类型的摄像机之中。

　一、摄像机的工作原理

摄像机是一种把景物光像转变为电信号的装置。其结构大致可分为三部分：光学系统（主要指镜头）、光电转换系统（主要指摄像管或固体摄像器件）以及电路系统（主要指视频处理电路）。

　　光学系统的主要部件是光学镜头，它由透镜系统组合而成。这个透镜系统包含着许多片凸凹不同的透镜，其中凸透镜的中比边缘厚，因而经透镜边缘部分的光线比中央部分的光线会发生更多的折射。当被摄对象经过光学系统透镜的折射，在光电转换系统的摄像管或固体摄像器件的成像面上形成“焦点”。光电转换系统中的光敏原件会把“焦点”外的光学图像转变成携带电荷的电信号。这些电信号的作用是微弱的，必须经过电路系统进一步放大，形成符合特定技术要求的信号，并从摄像机中输出。

　　光学系统相当于摄像机的眼睛，与操作技巧密切相关，在本章以后的小节里将详细叙述。光电转换系统是摄像机的核心，摄像管或固体摄像器件便是摄像机的“心脏”，有关这一部分的内容，将在第三章里介绍。由于家用摄像机大多是将摄像部分和录像部分合为一体，下面再概述一下录像部分的工作原理。

　　当摄像机中的摄像系统把被摄对象的光学图像转变成相应的电信号后，便形成了被记录的信号源。录像系统把信号源送来的电信号通过电磁转换系统变成磁信号，并将其记录在录像带上。如果需要摄像机的放像系统将所记录的信号重放出来，可操纵有关按键，把录像带上的磁信号变成电信号，再经过放大处理后送到电视机的屏幕上成像。

　　从能量的转变来看，摄像机的工作原理是一个光－－电－－磁－－电－－光的转换过程。

二、镜头及其成像原理

　　是摄像机最主要的组成部分，并被喻为人的眼睛。人眼之所以能看到宇宙万物，是由于凭眼球水晶体能在视网膜上结成影像的缘故；摄像机所以能摄影成像，也主要是靠镜头将被摄体结成影像投在摄像管或固体摄像器件的成像面上。因此说，镜头就是摄像机的眼睛。电视画面的清晰程度和影像层次是否丰富等表现能力，受光学镜头的内在质量所制约。当今市场上常见的各种摄像机的镜头都是加膜镜头。加膜就是在镜头表面涂上一层带色彩的薄膜，用以消减镜片与镜片之间所产生的色散现象，还能减少逆光拍摄时所产生的眩光，保护光线顺利通过镜头，提高镜头透光的能力，使所摄的画面更清晰。

　　摄像者在自学摄像的过程中，首先要熟知镜头的成像原理，它主要包括焦距、视角、视场和像场。

焦距是焦点距离的简称。例如，把放大镜的一面对着太阳，另一面对着纸片，上下移动到一定的距离时，纸片上就会聚成一个很亮的光点，而且一会儿就能把纸片烧焦成小孔，故称之为“焦点”。从透镜中心到纸片的距离，就是透镜的焦点距离。对摄像机来说，焦距相当于从镜头“中心”到摄像管或固体摄像器件成像面的距离。

　　焦距是标志着光学镜头性能的重要数据之一，因为镜头拍摄影像的大小是受焦距控制的。在电视摄像的过程中，摄像者经常变换焦距来进行造型和构图，以形成多样化的视觉效果。例如，在对同一距离的同一目标拍摄时，镜头的焦距越长，镜头的水平视角越窄，拍摄到景物的范围也就越小；镜头的焦距越短，镜头的水平视角越宽，拍摄到的景物范围也就越大。

　　一个摄像机镜头能涵盖多大范围的景物，通常以角度来表示，这个角度就叫镜头的视角。被摄对象透过镜头在焦点平面上结成可见影像所包括的面积，是镜头的视场。但是，视场上所呈现的影像，中心和边缘的清晰度和亮度不一样。中心部分及比较接近中心部分的影像清晰度较高，也较明亮；边缘部分的影像清晰度差，也暗得多。这边缘部分的影像，对摄像来说是不能用的。所以，在设计摄像机的镜头时，只采用视场。需要重点指出，摄像机最终拍摄画面的尺寸并不完全取决于镜头的像场尺寸。也就是说，镜头成像尺寸必须与摄像管或固体摄像器件成像面的最佳尺寸一致。

　　当摄像机镜头的成像尺寸被确定之后，对一个固定焦距的镜头来说则相对具有一个固定的视野，常用视场来表示视野的大小。它的规律是，焦距越短，视角和视场就越大。所以短焦距镜头又被称为广角镜头。

　　三、镜头的景深原理

　　当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。这就是说，镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。这种在摄像管聚焦成像面前后能记录得“较为清晰”的被摄影物纵深的范围便为景深。当镜头对准被摄景物时，被摄景物前面的清晰范围叫前景深，后面的清晰范围叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度，叫全景深。一般所说的景深就是指全景深。

　　有的画面上被摄体是前面清晰而后面模糊，有的画面上被摄体是后面清晰而前面模糊，还有的画面上是只有被摄体清晰而前后者模糊，这些现象都是由镜头的景深特性造成的。可以说，景深原理在摄像上有着极其重要的作用。正确地理解和运用景深，将有助于拍出满意的画面。决定景深的主要因素有如下三个方面：

光圈 在镜头焦距相同，拍摄距离相同时，光圈越小，景深的范围越大；光圈越大，景深的范围越小。这是因为光圈越小，进入镜头的光束越细，近轴效应越明显，光线会聚的角度就越小。这样在成像面前后．会聚的光线将在成像面上留下更小的光斑，使得原来离镜头较近和较远的不清晰景物具备了可以接受的清晰度。

焦距 在光圈系数和拍摄距离都相同的情况下，镜头焦距越短，景深范围越大；镜头焦越长，景深范围越小。这是因为焦距短的镜头比起焦距长的镜头，对来自前后不同距离上的景物的光线所形成的聚焦带（焦深）要狭窄得很多，因此会有更多光斑进入可接受的清晰度区域。

　　物距 在镜头焦距和光圈系数都相等的情况下，物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范围越小。这是因为远离镜头的景物只需做很少的调节就能获得清晰调焦，而且前后景物结焦点被聚集得很紧密。这样会使更多的光斑进入可接受的清晰度区域，因此景深就增大。相反，对靠近镜头的景物调焦，由于扩大了前后结焦点的间隔，即焦深范围扩大了，因而使进入可接受的清晰度区域的光斑减少，景深变小。由于这样的原因，镜头的前景深总是小于后景深。

　　四、变焦距镜头及其原理　　摄像机的镜头可划分为标准镜头、长焦距镜头和广角镜头。以16毫米的摄影机为例，其标准镜头的焦距是25毫米，之所以将此焦确定为标准镜头的焦距，其主要原因是这一焦距和人眼正常的水平视角（24度）相似。在使用标准镜头拍摄时，被摄对象的空间和透视关系与摄像者在寻像器中所见到的相同。焦距50毫米以上称为长焦距镜头，16毫米以下的称为广角镜头。摄像机划分镜头的标准基本与16毫米摄影机相同。但是，目前我国的电视摄像机大多只采用一个变焦距镜头，即一个透镜系统能实现从“广角镜头”到“标准镜头”以至“长焦距镜头”的连续转换，从而给摄像的操作带来了极大的方便。

　　距镜头的主要特点之一是具有在一定范围内边疆改变焦距而成像面位置不变的性能，已成为家用摄像机上运用最广泛的镜头。

　　变集中镜头由许多单透镜组成。最简单的是由两个凸透镜组成的组合镜。现设定两个透镜之间的距离为X，通过实践可以得知，只要改变两个凸透镜之间的距离X的长短，就能使组合透镜的焦距发生变化。这是变焦距镜头的最基本原理。但是，上述组合透镜的缺点是，当改变了X的距离后，不仅使焦距发生了变化，而且成像面的位置也会有所改变。为了使成像面的位置不变，还必须再增加几组透镜，并有规律地共同移动。因此，摄像机中的变焦距镜头至少要有三组组合透镜，即调焦组、变焦组和像面补偿组。如果因为像距太长，成像面亮度不中，需要缩短像距时，还要再增加一组组合透镜，这组透镜叫物镜组。图五是变焦距镜头的结构图。

　　变焦距镜头在变焦时，视角也发生了改变，但焦点位置与光圈开度不变。通常所说的镜头的就焦倍数，是指变焦距镜头的最长焦距与最短焦距之比。目前，在一些普及型的摄像机中，其变焦距镜头的变焦范围大体上是从10－90（mm），故其倍数约为6－8倍。一些广播级摄像机变焦距镜头的倍数约为14－15倍。另外，有些机器上还装有一个变焦倍率器，使镜头焦距可以在最长焦距的基础上增加一倍，从而延伸了镜头的长焦范围。但是，这种变倍装置会影响图像的质量，使用时要格外谨慎。

　　在实际拍摄时，当把变焦距镜头从广角端渐渐地变为长焦端时，其画面的视觉效果好像是摄像机离这一景物越来越近，这种效果便是所谓的“推镜头”。相反的变化效果便是“拉镜头”。摄像机镜头进行变焦距的变化有两种控制方法，一是电动变焦，二是手动变焦。电动变焦靠电动推拉杆（T推－W拉）来控制，手在推拉杆上用力的大小可改变镜头运动的速度。电动变焦的特点是镜头在推拉的过程中变化均匀。手动变焦是通过直接用手拨动变焦环实现的，手动变焦一般是在镜头需要急速推拉时才能使用。

　　变焦距镜头的操作有一定的难度，初学者会更为明显地感到困难，这是因为影响聚焦清晰的因素如镜头焦距、光圈、景深以及主体离摄像机的距离等可能同时都在变化。为了有效地解决这一问题，初学者可以在拍摄中把握这样一点，即先用变焦距镜头最长的焦距对准被摄对象聚焦，然后再恢复到拍摄时所需要的焦距上，这样就能保证被摄对象的清晰。

4. 什么是运动摄像 运动摄像的方式有哪些

运动中物体清晰有两种拍摄方法：

1、定格画面，用快门优先档‘S’，对焦模式AF-C。快门设置足够快（踢足球等需要至少1/200以上），可以瞬间定格运动中的人，使画面整体清晰；

2、追焦拍摄，也称摇拍，画面中运动的物体是清晰的，背景模糊，并且背景呈现出一种动感的效果。也用快门优先，对焦模式AF-C。但是快门速度不能太高，一般1/10~1/50，具体设置多少得看运动物体的速度。拍摄时相机设置连拍，对焦运动中的物体，并且随着物体的运动平移相机按下快门连拍，拍摄出来的照片就有这种动感的效果了。纯手打

5. 何为运动摄像?运动摄像有哪些基本方式呢

如何拍摄运动?

1.拍摄运动场景，比较考验器材。不论拍摄哪类运动题材，都要先对场地，环境有一定的了解，先准备好适合的器材。

比如是室外的汽车拉力赛，足球赛，摩托车赛等场地大，广的。要准备长焦头。能把远的场景拉过来。如果是室内的，像蓝球赛，排球赛，羽毛球，乒乓球赛等等，标头24-70，70-200就可以了。

2.拍摄参数的设置

a.快门速度:

运动场景，瞬息万变，千变万幻。只有比较快的快门速度，才能定格精彩的瞬间。建议快门速度1/800-1/1600即可。当然也可以有意识地用相对慢速来表现运动场景的动静变化。

b.感光度

如果是室外运动，就正常设置可以。为了能提升速度，且无噪点不影响画质，建议感光度在800以下。(现在相机性能优越，800的感光度，画质还是可以的。

如果是室内运动，室内的光源有限限，建议感光度不超过3200.这样快门速度可以达到1/1000以上，确保能定格精彩瞬间。且能通过后期降噪，确保画质。

这里强调一点，不建议感光度设置成全自动。因为相机为确保高速，有时感光度会达到12800以上。这样图片的噪点严重，后期很难降下来，因而影响了画质。

c，光圈。建议用大光圈的拍摄。这样聚焦拍摄主体，虚化背景，更能突出主题。

d，对焦。平时我们拍摄多采用单点单次自动对焦。在拍摄运动场景，建议用人工智起伺服自动对焦模式，同时建议选用区域自动对焦模式，加大对焦速度。尤其提醒一下，为拍摄好运动画面，可以在相机的MENu中，提高追踪灵敏度的设置。

e，驱动模式，建议在对焦清晰后，采用高速连拍的方式，总有一张能满足你的不低的愿望。

f，白平衡。室外还是常规设置。室内比赛场地一般光源稳到，建议用荧光灯。4000左右都可。

拍摄运动场景，可以用光圈优先模式，把各种参数设定后，最后通过曝光补偿来调节画面的明暗。也可以用M档，我个人比较喜欢M档，且曝光量指数+1/3-1/2级，这样画面比较明快。

3.拍摄主体。拍摄运动场景，当然聚焦点应该时时关注参赛者身上，以及裁判员身上。但也不能丢了突发事件的记录，增加运动的趣味性和画面的可看性。

4.拍摄运动场景，有时会场面激烈，激情四射，可自己拍摄出来的画面却平淡无味。这就要注意拍摄的角度。拍摄的角度十分关键，比如你不能大部分画面都是运动员的背影，而应该是运动员丰富夸张的表情。运动的激烈程度，通过虚实对比，动静对比，明暗对比等手法，这样的画面才生动，真实再现了运动的魅力。运动场景也可以试试慢门，重曝等手法，呈现与众不同的画面。

5.运动场景的拍摄，很考验一名摄影师的预判能力和抓拍能力。不能眼到手不到，完美躲过了精彩的一瞬。

希望通过勤奋的练习，早日成为一名专业的运动题材的摄影大师！

这是我拍的一组蓝球赛图片，请老师们赐教。

6. 摄像机的运动方式有哪些

1、推镜头

推镜头是被摄主体位置不变，摄影机由远而近逐渐接近被摄对象的连续画面。

作用：可以表现一个从远处向目标不断走近的人的主观幻觉；代表剧中人物的主观视线的集中；把被摄主体从所处环境中突出出来；突出人物身体某一部分的表演；用来表示进入人的内心世界；与拉镜头配合使用可以作为画面的专场，推动情节发展。

2、拉镜头

被摄主体位置不变，摄影机由近而远逐渐远离被摄对象的连续画面。

作用：表现被摄主体与环境的关系；结束一个段落进行转场或者收尾；拉的过程出现一些意外的画面或者被摄对象。创造戏剧效果；给观众心理呈现一种远离感，可用在影片结尾。

3、摇镜头

摄影机位置不变，利用三脚架上的活动底座原地转动拍摄的画面。

作用：介绍环境，可以交代事件发生的时间、地点、人物、环境等；建立同一时空中各个形象之间的关系；表现被摄主体的转移；也能作为主角的主观视角，加强观众的情感代入；表现人物运动（需找物体）

4、移镜头

摄影机拍摄方向与摄影机的运动方向垂直或是呈一定角度，通过摄影机移动而拍下的镜头。

作用：表现场景中人与人、人与物、物与物之间的空间关系；可以创造特定的情感氛围（情感叠加）

5、跟镜头

摄影机的方向与运行方向一致或是完全相反，且与被摄主体保持等距离运动的镜头。

作用：突出运动中的主体；交代物体的运动方向、速度、体态以及环境的关系；展现人物的精神面貌。

6、升降镜头

摄影机上下运动拍摄的画面，是一种从多视点表现场景的方法，其变化的技巧有垂直方向升降、斜向升降和不规则升降。

作用：不断改变摄影机的高度和角度，给观众带来丰富的视觉感受；常常用来展示事件的发展规律或处于场景中上下运动的主体运动的主观情绪；与其他镜头和技巧结合，能产生变化多端的视觉效果。

7. 运动摄像的定义

指在拍摄一个镜头时，摄影机的持续性运动。 既在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。

8. 什么是运动摄像,运动摄像分几类

第一：广角的不同，运动相机使用的是大广角镜头，使用广角镜头目的是为了可以达对更加开扩的视野，以及宏伟壮观的艺术效果。广角镜头可以产生前景大远景小的效果。一般相机只能看见你前边这一块儿，而广角相机的照片，可以让你看多更多旁边的，非广角显示不出来的画面，越大的广角，越接近人的实际视野，照片看起来就越舒服，尤其在拍摄风景等画面中有很大的作用。广角镜头是用来括大照相面积的，比不放广角镜头时照出来的面积要宽一些，照的景比原来多一些。

第二：使用场景的不同，虽然说现在手机也有自拍杆，稳定器，防水套等配件搭配实现一定的场景拍摄，但是还是不够运动相机专业。不仅限于骑行的安装，深海60米潜水、高空跳伞等极限运动的环境下，运动相机的专业搭配更使用。

第三：防抖效果的不同，因为运动相机更多是用于运动中，成像画面中会添加防抖效果。目前运动相机主要的防抖工具是陀螺仪防抖，原理是通过镜头里的陀螺仪检测到按动快门的瞬间产生的微小移动，然后把检测到的信号传到相机处理器，计算要补偿的移动量，再通过补偿镜片组根据镜头抖动方向及距离加以补偿。从而减轻因相机抖动而产生的影像模糊。完成整个过程要在很短的时间(大概1/10秒)内完成。